小說《左耳》講述了關(guān)于青春成長的故事。它生動地塑造了張漾(歐豪飾)、小耳朵(陳都靈飾)、吧啦、許弋、黑人等一批性格迥異的年輕人的形象，并用極富張力的文字完美展現(xiàn)了當下青年人成長時期的疼痛和美好。　　但電影《左耳》又與其它青春電影有所不同，它所要表達的內(nèi)容在青春的基礎(chǔ)上又融入了新的高度和深意，青春只是其中的一部分。在導(dǎo)演蘇有朋的理解中，《左耳》是一部有青春、有愛情、有改變、有成長的劇情片。電影中他們年輕、熱情、敢愛敢恨，在最美的時光里遇見彼此，給最美的、懵懂的愛情記錄下難忘的一筆?！　‰娪白蠖嚓P(guān)信息　　首先聲明我是沒有看過《左耳》這部小說的，同類型的《匆匆那年》《何以笙簫默》《致我們終將逝去的青春》我都沒看過，青春題材的小說以青少年為主要讀者群，但是我也不明白當年的我為什么不在這些讀者群中[笑哭]　　單從小說層面我并沒有發(fā)言權(quán)，但是由于楊洋是《左耳》的主要演員之一，忍不住主客觀相結(jié)合地說一說對這部電影的展望?！　∏啻簳r代　　《致青春》大熱之后國產(chǎn)電影似乎對青春題材開始熱衷起來。在此之前此類題材不是沒有，但由于觀眾目標群的局限性，很少有電影公司愿意涉及，再加上此類題材故事主要發(fā)生在校園中，有一定票房號召力的演員已經(jīng)過了那個年紀，在熒幕上呈現(xiàn)必然有一絲扮嫩的違和感。而年輕演員也由于少有大牌導(dǎo)演愿意“拿青春賭明天”，搭檔二流導(dǎo)演出來的作品無法避免“撲街”的悲劇。電影左耳海報　　而在國產(chǎn)電影充斥著“改編”“武俠”“五毛特效”等等種類中無法求得突破時，趙薇的《致青春》竟然成了那一年電影圈最具現(xiàn)象性和話題性的電影。我認為一部電影的產(chǎn)出其實和圖書的策劃應(yīng)當是有異曲同工之妙的，《致青春》的成功正好比一部暢銷書，從選題策劃到宣傳上映堪稱業(yè)界楷模。蘇有朋在《左耳》的發(fā)布會上將《致青春》稱為“應(yīng)當被供在神壇上”的作品，可能有人會覺得太夸張，而仔細想來，《致青春》徹底帶動了青春題材電影的發(fā)展，在《左耳》的電影項目啟動之前，針對這個主題必然經(jīng)過了多方論證，它所開啟的市場，只要看看這兩年已經(jīng)上映和即將上映的影片就可以明了:《同桌的你》《匆匆那年》《青春派》《小時代》《何以笙簫默》……據(jù)說還有《從你的全世界路過》……在搜索近兩年的此類題材電影時突然發(fā)現(xiàn)我好像忽略了《那些年》，不得不說《致青春》的成功的確是借力于它，但臺灣地區(qū)由于資金、資源的限制，青春題材的電影其實非常普遍，直到現(xiàn)在要看純愛電影的人在淘片子時首選依然是日本和臺灣。因此，我認為即便《致青春》搭了《那些年》在大陸的順風車，這個選題對于市場的敏感度與超前性還是值得被“供在神壇”的?！　□r肉時代　　大致觀望一下《左耳》的整個制作和宣傳過程，不得不感嘆光線傳媒的商業(yè)化是成熟、踏實、謹慎、有計劃的，按照電影宣傳的既定流程又有部分創(chuàng)新設(shè)計，(說起電影宣傳我在后面還要特別說說楊洋的另一部電影《暴走神探》)和一些電視劇網(wǎng)絡(luò)劇一比高下立判?！　『挖w薇相比，蘇有朋更為大膽且更為自信。趙薇除了押寶女主楊子姍，更啟用了當時話題十足的韓庚和頗具人氣的趙又廷。反觀蘇有朋，除了楊洋和一兩個女演員，男主歐豪女主陳都靈，都是少有或是沒有表演經(jīng)驗的:歐豪雖然參與過《唱戰(zhàn)記》和《臨時同居》，但是在僅有的片花中我明顯感覺到演技的生澀與稚嫩;楊洋《新紅樓夢》出道，經(jīng)過了李少紅的指導(dǎo)，之后嘗試過多種類型的角色，演技相對是不必擔心的，但畢竟年輕，尚需磨練，自帶低音炮的開口殺但臺詞功底亦需加強;胡夏本是歌手，對于他能否勝任尤他這個角色，那就“由他”去吧……女演員尚未公布就不做評價?！　〉热桓掖?ldquo;青春牌”，蘇導(dǎo)絕不是沒有底氣。作為男一號的歐豪，快男出身，本身就具備相當人氣，加之之前又出演過兩部電影，不至于無法上手，在角色的貼和度上，雖然我沒讀過小說，至少看到他我大概也知道了張漾是個什么樣的人。至于此前頗得書迷心的演員lgx，相信片方接洽過，但他已經(jīng)出演過類似角色，從演員角度來說出演相同類型的角色是非常忌諱的，尤其還是資源相對少的電影圈。同理還有某位犯下大錯的年輕演員，雖然沒有參演，在不知不覺中卻為這部電影創(chuàng)造了一個宣傳話題。　　話又說到楊洋[啊我的大本命!表個白先!]。近期由于《盜墓筆記》的開拍，話題性隨著人氣一漲再漲，現(xiàn)在去定位他非常困難，因為回過頭看他這幾年一路走來拍過不少戲，角色重復(fù)率竟然出奇地低。顏正，是大眾最普遍的夸贊，也有說缺乏辨識度的，但我覺得這恰恰是他最大的優(yōu)勢，因為難以被“記住”，難以被“定義”，決定了他不同與常人的可塑性，因為很難在他身上看到其他人甚至他其他角色的影子。所以看看他演的許弋，據(jù)說這是個前后反差非常大的角色，作為粉絲很高興他接到這樣的角色，但如何在這兩個小時內(nèi)去自然地詮釋這種轉(zhuǎn)變，我想不僅是導(dǎo)演的挑戰(zhàn)，也是他的挑戰(zhàn)。從片花中看到前期單純懵懂的許弋和后期頹廢自棄的許弋……不說了，已經(jīng)被美顏沖昏頭腦了。不知道蘇導(dǎo)事先知不知道他的許弋會在拍攝過程中就吸引了一部分票房，如果電影在《盜筆》開播后上映或許效果會更好。不過商業(yè)始終是一場博弈，有輸有贏，有大贏也有小贏，一切還要看數(shù)據(jù)?！　≡僬f說胡夏，這個選擇其實有點讓人意外，與歐豪一樣是歌手，沒有(也可能是我不知道)演戲經(jīng)驗，但片花中“學霸”“深情”“默默守護”的氣質(zhì)同尤他應(yīng)該十分相似，加上同《那些年》微妙的關(guān)系，相信也是不錯的選擇?！　『谌说难輪T段博文，這位我真的不認識，就不妄做評價了，等影片出來再議?！　】偟脕碚f，蘇有朋的主張是啟用一批沒有經(jīng)驗的年輕人，雖然不少路人反應(yīng)“毀了”“不是我心中的XXX”“覺得XX更合適”，但其成功之處在于所有的演員都沒有一個固定的觀眾印象，以一個全新的形象來詮釋角色對演員其實是非常有好處的，至少觀眾不會覺得“跳戲”“XX既視感”。同時，演技和票房號召力就是最現(xiàn)實的問題。　　蘇導(dǎo)時代　　從目前的宣傳模式來看，電影的重心——也可以說賣點還是“演而優(yōu)則導(dǎo)的”蘇有朋。在演員主打年輕牌的條件下蘇有朋和原著小說是最強大的號召力，在小說被翻拍的時代浪潮中，《左耳》顯得并不特別，在演員甚至是作者轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的時代浪潮中，蘇有朋倒是吸引了許多目光，作為演員多年積攢下的人氣、話題度與號召力在很大程度上保證了票房?！　∽鳛樘K有朋導(dǎo)演的處女作，對影片質(zhì)量的期待空間還是非常大的。從電影拍攝過程來看，蘇導(dǎo)對年輕演員表演的指導(dǎo)性作用無疑是可貴的，但在影片整體的質(zhì)量上我只能持保留意見了。同樣看《致青春》的趙薇，票房的成績并不能完全反映出影片質(zhì)量的好壞，除開商業(yè)運作模式，影片本身就存在諸多不足，在鏡頭、場景、節(jié)奏等方面明顯能看出“理想”與“現(xiàn)實”的差別，尤其結(jié)尾的拖沓和累贅更是被很多影評人詬病。　　因此，在兩個小時之內(nèi)講完一整本小說的故事難度是可想而知的，如何刪減、如何在短時間或是幾個場景中詮釋人物性格、如何制造矛盾、演員的轉(zhuǎn)變?nèi)绾芜^度……等等問題并不是將小說按部就班拍下來就可以的?！　‘斎唬瑢﹄娪凹毠?jié)的處理是所有導(dǎo)演共同面對的問題，即便是當今世界上公認的頂尖導(dǎo)演也無法交出完美的作品，這是由審美的多元化和藝術(shù)的本質(zhì)所決定的。　　看得出《左耳》追求的是一種情懷，著重講述的是一個故事，不需要追求太高的藝術(shù)水準，按照傳統(tǒng)的商業(yè)模式操作只需保證賺錢即可，并不是我描述得直白，中國的電影市場大部分均是如此。至于能不能趕在一大波同類型題材影片上映、觀眾審美尚未疲勞之前搶占市場，還要看后續(xù)的宣傳和檔期的投放。

左耳是由陳都靈,歐豪,馬思純,段博文,楊洋主演的愛情片全集,在2015年拍攝內(nèi)地上映播出,好劇屋提供了左耳電影,左耳電影高清版,左耳免費在線觀看,并且還可以支持手機看,不需要下載播放器,方便廣大影迷。